Film e Fumetti

Recensione musicale di ‘Birdman’ – Colonne sonore di film

Il passo che ‘Birdman’ ci offre, al di là del prevedibile, è il suo audacia strutturale basata sull’uso della batteria come elemento di percussione assoluto

Birdman: La colonna sonora di questo lavoro è il caso estremo, molte volte nella storia del cinema (ma non troppi in un aspetto così rischioso), di musica inserita direttamente e solo per la fine dell’immagine. Il passo che ‘Birdman’ ci offre, al di là del prevedibile, è il suo audacia strutturale basata sull’uso della batteria come elemento di percussione assoluto che gestisce l’intenzione artistica del musicista e del regista. Niente di facile, sempre un pericolo in ogni momento mal applicato ma, senza dubbio, con grande dettaglio nel risultato finale.

Emma Stone in BirdmanIl generico disegno che possiamo intuire poco dopo l’inizio della storia di Birdman, si muove in una forte dualità, ben marcata, tra gli stridenze e i guazzabugli dello strumento solista e protagonista (che rispecchia assolutamente l’attuale disastrosa e caotica del personaggio principale) e alcuni archi eleganti, lenti, speranzosi dell’orchestra a cui il direttore (che non è un compositore, poiché non si tratta di musiche originali ma di opere classiche) attribuisce una funzione eterea, così come risulta essere il sogno che Riggan Thompson vuole raggiungere: una vita piena di riconoscimenti veramente artistici.

Alejandro González Iñárritu come regista e Antonio Sánchez come scultore della musica pongono, all’inizio di Birdman, una proposta interessante. Lo spettatore assiste ad alcuni inizi alquanto instabili in termini di musica sullo schermo. Qualcosa sembra essere visto e niente sentito, semplicemente uno strano intreccio di tamburi mentre nulla è sequenziato millimetricamente tra il suo ritmo e i suoni e le sequenze, che inizialmente dialogano con lo strumento in piena azione, dando la sensazione di uno strano montaggio caotico. sfortunato. Niente di più: il montaggio è caotico e strano, ma non privo di fortuna; il pasticcio a cui assistiamo è semplicemente un riflesso della vita di Riggan, persa, sporca, incompresa e sbilanciata. Ottima idea, ottimo risultato. A mezz’ora dall’inizio del filmato questa sensazione, una volta che l’approccio del protagonista è già ambientato, scompare intelligentemente e la composizione smette di essere ascoltata durante i dialoghi per unire astutamente una scena all’altra.

Una conclusione di prima parte di altissimo livello, con squisite percussioni che sincronizzano cembali e grancassa con hit di Keaton nella sua stanza. e un suono che sbilancia lo spettatore, insieme al carattere violento del protagonista, un esito abile e studiato (in cui i tamburi arrivano a fondersi concettualmente con l’orchestra e riflettono così non il caos vitale di Riggan ma la sua realtà raggiunta) e Squisita apertura e i titoli di coda conferiscono a questo lavoro un corpo molto equilibrato e metodico.

Concludendo, un’opera stupenda in cui risaltano rischio e originalità, ostacolati dall’aspetto puramente compositivo della partitura. La sua brillantezza è interpretativa, ma non sfoggia una composizione eccezionale, tutta evidentemente subordinata all’uso unico di uno strumento. D’altra parte, l’uso della musica classica con un intento chiaro e volontario dona una certa ricchezza all’ensemble ma per la presenza ferma e completa della partitura originale, che ha portato il compositore a non essere idoneo all’Oscar. Tutto sommato, un ottimo lavoro, senza dubbio.

ASCOLTA SE…: sei aperto alla sperimentazione e agli assoli di batteria con un duro ascolto fuori dal quadro.

NON ASCOLTARE SE…: non ti piace il jazz e soprattutto i lavori complessi da studiare.

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