Film e Fumetti

Non tornare mai indietro, la chiave è nel sottotitolo

Con il secondo capitolo, la saga con protagonista Tom Cruise -che interpreta il fratello asmatico di Ethan Hunt- sale sul treno di franchise che, in contrasto con l’essenza del personaggio principale, dichiarano la propria conformità senza alcuna vergogna.

Sarebbe gravemente ingiusto dare un voto Jack Reacher: Non tornare mai indietro come il più grande disastro di Tom Cruise fino ad oggi. Ma la verità è che lo è. Che le ultime vestigia della sua versione migliore siano già sfocate nelle prime sequenze, dove la sua arroganza è ancora al di sopra di qualsiasi sceriffo assetato di sangue, è il riflesso di un tramonto che comincia a diventare notte. In altre parole, il tempo stringe, l’attore è stanco, ma la sua ambizione gli permette di continuare a segnare sparatorie e inseguimenti nel suo già gonfio sacco di successi cinematografici. Sebbene i suoi esercizi provochino più condiscendenza che ammirazione, lo sforzo supremo che Cruise -54 anni e senza una controfigura – fa in ogni movimento per rendere felice il suo pubblico è innegabile. E questo è al di fuori di qualsiasi etichetta che possa essere stabilita nel suo ultimo film. Tuttavia, questa seconda puntata della saga basata sui romanzi di Lee Child accusa troppo la presenza della star di Hollywood, perché lui è il motore, gli ingranaggi e, in definitiva, l’intero prodotto. Dopo aver verificato che l’eloquenza del personaggio sembra intatta, vengono confermate le nostre peggiori previsioni: nel primo combattimento la coreografia viene percepita come una specie di prova/errore ripetuto fino alla nausea e scaricato in catena di montaggio per obbligo. Fatto ciò, il sottotesto della storia fa davvero fatica a sopravvivere, perché non è concepito per conquistare, ma come supporto al frastuono delle esplosioni e alle grida soffocate di un povero diavolo con due braccia rotte.

Jack Reacher: Non tornare mai indietro

Forse il problema non sta nella sua scarsità di peso all’interno di una trama che non merita nemmeno attenzione, ma nella moltitudine di prospettive da cui si affronta il ritorno di Reacher: a) il personaggio torna per salvare il suo compagno e qualche volta più che amico, il tenente Susan Turner (Cobie Smulders), e lungo la strada ristabilire l’ordine naturale delle cose; b) Reacher deve affrontare, sia fisicamente che emotivamente, la possibilità di avere una figlia e che, inoltre, è in pericolo a causa del suo passato; c) possono cadere i grandi truffatori del governo, i cattivi addestrati per sconfiggere il grande uomo, anche intere istituzioni, ma l’eteropatriarcato militare non lo farà mai. Quest’ultimo appare un paio di volte, quasi di sfuggita, ma lascia un forte messaggio su chi continua a proteggere chi nella società del 21° secolo. Come prevedibile, qui l’uomo vince per deferenza verso il protagonista. Tuttavia, nulla indica che questo paradigma cambierà nei prossimi anni. E questa riflessione è senza dubbio rischiosa, ma quando una sceneggiatura come quella firmata da Edward Zwick -regista-, Marshall Herskovitz e Richard Wenk rilascia quella bomba a orologeria con così poca sottigliezza, è impossibile distogliere lo sguardo. Quindi ne consegue l’azione non deve solo intrattenere, ma anche lasciare un segno. E questo è impossibile se il tuo prodotto è un blocco rompicapo superficiale, perdonate la ridondanza, che invecchia a passi da gigante. Perché se hai già superato alcune barriere, perché tornare sui tuoi passi?

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Con questo Zwick, veterano che ha coinciso con Cruise in L’ultimo samuraisembra aver inviato un cenno a Christopher McQuarrie – regista del primo nastro e degli ultimi due di Missione impossibile– e a tutti i vecchi rocker ancora restii a liberare il proprio spazio perché qualcun altro, più giovane e agile, lo possa occupare. Come ha fatto Paul Greengrass con Matt Damon Jason Bourneo John Moore con Bruce Willis in Un buon giorno per morire duro. Questa breve frase ci avvicina al vero motivo per essere -un gradino sotto quello finanziario- di questa seconda parte: C’è un cambio generazionale per l’antieroe americano? Jeremy Renner l’ha provato, ma finora non funziona. Gli spettatori vogliono il classico grande uomo, autorizzato a vita per salvare il mondo – il miglior esempio di questo sono i 54 anni di James Bond sul grande schermo, che, pur essendo una spia e un britannico, fa parte della stessa base antropologica. Diciamo che sono la versione reale dei nostri supereroi preferiti. Ovvio o no, questo non implica che siano esentati dalla partecipazione a film di serie, senza alcun tipo di carica emotiva e la cui personalità -basata su centinaia di formule ristampate numerose volte- è soppiantata da una storia blanda incapace di scrollarsi di dosso la puzza di seconda unità. È così che accade Jack Reacher: Non tornare mai indietro, invaso dal suo inesistente fastidio di trascendere formalmente il cinema d’azione conformista, che non è commerciale. Quest’ultimo ammette cambiamenti, almeno strutturali. Tuttavia, Zwick non sembra interessato a contemplarli di fronte a una possibile svolta degli eventi nel franchise. Preferisce una pseudo-riflessione nascosta sulle idiosincrasie di due militari che fanno i lavori domestici con una ragazza saccente. Lungi dal rimanere come una decisione di continuazione con la saga, si tratta piuttosto di una sfortunata sorpresa che non soddisfa nemmeno le aspettative di un server. Perché, non inganniamoci, Battezzare come ingegnosi alcuni dialoghi assurdi disposti con l’unico obiettivo di far avanzare la narrazione, può solo significare che abbiamo perso il senso dei criteri.

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